軍功國小 四年八班
小提琴因為音色優美、線條外型迷人故有「樂器皇后」的美稱…不禁讓人想問…那…是否有其它樂器代表著國王、王子、公主…還是壞皇后等稱號呢?另外，我們知道巴哈有「音樂之父」之稱，那…請問「樂聖」又是那一位才子呢?
如果純用音域來比較的話，樂器之王應該是 管風琴17 ~ 18世紀的樂器之王是 小提琴 (現在變成 樂器之后 了)近百年的樂器之王是 鋼琴大眾 樂器之王則是 口琴至於未來的樂器之王應該是 電腦 + 鍵盤合成器僅供參考
樂器王子；小號樂器國王；管風琴樂器公主；長笛樂聖；貝多芬
樂器王子；小號樂器國王；管風琴樂器公主；長笛樂聖；貝多芬[版主回覆10/19/2011 23:32:22]ｏｋ，過關！
樂器之王應該是鋼琴或管風琴樂器公主應該是雙簧管至於樂器王子應該是小號而樂聖則是大名鼎鼎的貝多芬。以上資料僅供參考，資料來源Yahoo奇摩知識+唷齁~~~老施~~~[版主回覆10/19/2011 23:37:36]唷齁~~~雨甄唄…過關！
西洋樂器之皇后 : 小提琴 樂器王子 : 小號 樂器公主 : 長笛 [版主回覆10/19/2011 23:36:44]很有系統，過關！
樂聖就是貝多芬喲~~考試要用背的才會多分[版主回覆10/19/2011 23:36:17]OK, 過關！
老師~我查到這樣的相關資料：如果純用音域來比較的話，樂器之王應該是 管風琴17 ~ 18世紀的樂器之王是 小提琴 (現在變成 樂器之后 了)近百年的樂器之王是 鋼琴大眾 樂器之王則是 口琴至於未來的樂器之王應該是 電腦 + 鍵盤合成器以上是國王~=))再來是王子!:)小 號 大 概 是 銅 管 家 族 中 最 為 人 熟 知 的 一 員 , 從 中 古 歐 洲 城 堡 上 的喇 叭 手 起 一 直 到 今 天 , 小 號 總 是 以 其 高 亢 嘹 亮 的 聲 響 , 首 先 吸 引 大 家的 注 意 , 就 像 帥 氣 挺 拔 的 王 子 一 出 場 便 贏 得 少 女 的 芳 心 , 因 此 稱 其 為管 樂 中 的 王 子 實 在 一 點 也 不 為 過 。 而 小 號 之 所 以 能 在 管 樂 中 佔 有 如此 重 要 的 地 位 , 除 了 小 號 充 滿 英 雄 氣 概 的 音 色 外 , 最 重 要 的 就 是 其 多變 的 氣 質 , 因 為 這 種 多 變 的 特 性 , 小 號 才 能 恰 如 其 份地 擔 負 各 種 不 同樂 曲 的 需 求 ; 例 如 古 典 樂 團 時 期 最 為 人 熟 知 的 管 樂 效 果 乃 是 傳 統 的華 麗 演 奏 , 當 所 有 的 樂 器 齊 奏 出 樂 曲 的 最 高 潮 時 , 小 號 總 是 用 它 最 嘹亮 的 聲 音 帶 領 我 們 走 向 更 高 潮 ; 另 外 當 一 支 小 號 獨 奏 時 , 它 高 亢 的 聲音 又 可 轉 為 清 亮 柔 美 的 樂 句 , 我 想 看 過 " 天 空 之 城 " 的 人 便 一 定 不 會 忘記 小 男 孩 吹 著 小 喇 叭 叫 醒 沉 睡 小 鎮 的 旋 律 吧 ! 還 有 因 為 小 號 能 較 其他 銅 管 更 為 迅 速 地 吹 奏 各 種 頓 音 , 因 此 在 奏 出 連 續 的 快 速 音 群 時 , 便會 有 令 人 目 炫 神 移 的 音 彩 飛 濺 效 果 , 而 令 人 陶 醉 在 其 五 彩 繽 紛 的 音樂 世 界 裡 。 而 後 隨 著 近 代 爵 士 樂 的 出 現 , 更 將 小 喇 叭 的 演 奏 層 次 推 向另 一 個 高 峰 , 像 一 代 大 師 路 易 士 . 阿 姆 斯 壯 的 演 奏 , 有 時 慵 懶 , 引 人 遐思 ; 有 時 感 傷 , 如 泣 如 訴 ; 有 時 又 任 由 音 符 在 樂 譜 上 放 肆 , 快 樂 地 即 興演 奏 。最後是公主?!= =長笛 聲音透明 高音特別清亮 中音域特別好聽 吹奏姿勢優美很像是公主的樂器 男生學也十分適合唷樂聖篇~= 3 =樂聖貝多芬 (Ludwig Van Beethoven，1770~1827）貝多芬於1770年生於萊茵河畔的波昂，父親是柯隆選帝侯宮廷樂團的男高音歌手，很早就看出年幼的貝多芬有音樂天份，四歲便開始指導他學習鋼琴、小提琴，教學頗為嚴格。 11歲時貝多芬便輟學回家專門學習音樂，這時在倪富門下正式學習音樂，倪富教貝多芬了解巴哈的平均律古鋼琴集，並介紹他成為波昂宮廷樂團之一員。 17歲那年，貝多芬的母親去世，原本嗜好杯中物的父親開始經常酗酒。一家大小的生計責任全落在貝多芬身上。幸好有鎮上的資產家布魯寧遺孀以及華特斯坦伯爵提供經濟上的支援。 不過，他是個崇尚民主的人，主張藝術家在社會上應有平等的地位，期望打破貴族保護藝術家的習慣，而其音樂也力求解放及更上一層樓，故他可說是第一位職業音樂家。 但很不幸他的聽力從28歲逐漸退化，使他墜入痛苦的深淵。 貝多芬一生的創作時期可以分為三個階段，第一個時期為一八零零年以前。在這一段時間內，貝多芬寫了他的第一、二首鋼琴協奏曲、第一號交響曲...等音樂及歌曲。這一時期的樂曲風格大多呈現出古典式風格。 第二個時期是貝多芬不幸的開始，他的聽力開始嚴重衰退，這是身為音樂家最不幸的一件事了。雖然貝多芬四處求醫，但是病情仍然沒有好轉的跡象，到了一八零二年他已經接近全聾的地步。在這樣的打擊下，貝多芬的作曲風格開始出現了很大的轉變，他的音樂變得越來越炙烈，作曲風格越來越大膽，於是不少貝多芬不朽的名作都是在這時候完成的，例如命運交響曲、月光奏鳴曲、皇帝協奏曲等。 一八一七年以後貝多芬進入了嶄新的創作領域，也就是他一生中的第三階段。這個時期裡貝多芬的創作更富於實驗性，音樂中也含有更深的思想與哲理。從第三時期的傑作合唱交響曲、莊嚴彌撒等作品中可以清楚的看出那偉大而崇高的意境，可以說是以達音樂至高至美的境界。 一八二六年間，貝多芬染上風寒而轉成肺炎，最後到了一八二七年與世長辭。據說貝多芬的葬禮備極哀榮，有兩萬五千名仰慕者去瞻仰他的遺容，出並當天維也納各學校也的停課一天，以表示對他的崇敬。 貝多芬的作品非常多，較有名的有：交響曲第五號「命運」、交響曲第六號「田園」、鋼琴奏鳴曲第八號『悲愴』、鋼琴奏鳴曲第十四號『月光』 。 by亮瑜~ [版主回覆10/19/2011 23:35:53]good job!
豪哥 音樂之父--巴哈 (http://www.epochtimes.com) 音樂之父 – 巴哈 1685~1750 生平簡介: 1685年，約翰．塞巴斯坦．巴哈(Johann Sebastian Bach)出生在紹林吉(Thuringia)省的埃森納赫(Eisenach，今之東德)。巴哈一家，在十六世紀初即以成功音樂家的身分馳名於德國北部，在年輕的Johann Sebastian初露光芒時，巴哈一家已享有盛名。在孩提時代，巴哈即擁有過人的嗓音，並在教會及學校合唱團中擔任要角。他很早就開始從事創作，他早期的作品(如為管風琴寫的《前奏和逆奏曲》[Preludes and Variationss]等)是在他十七歲至二十歲間完成。對巴哈而言，管風琴是極佳的創作對象，他自己不僅是各種教會音樂的愛好者，同時也被認為是當代最優秀的管風琴手之一。因為他的成長與教會有密不可分的關係，他不論在歌唱或彈奏教會音樂方面均可謂行家，在安斯坦的波尼伐士教堂他被任命為管風琴手(這是他的第一份工作)，並為其主日學課寫了許多令人驚歎不已的歌唱作品，這些作品算得上是此類作品中首屈一指的。 在巴哈一生中，常被指派一些位高權重的工作，包括到威瑪擔任威廉．安斯特公爵的宮廷樂長，以及在柯坦雷奧博王的宮廷內擔任樂長。最後的一個職位是在萊比錫擔任湯姆斯教堂之合唱長，可惜生活並非一直舒適安穩。 巴哈早年深受當時名管風琴作曲家布克斯特胡德(Buxte-hude,I637-I707)的影響，他甚至放棄在安斯坦的職位，尾隨此大師學習。在四個月中的 「不務正業」引起了頂頭上司的不滿，不只是因為他消失無蹤，而且在他回來後又寫了一些不尋常的音樂，對當時的人而言，他的這種寫作風格實在太前衛了而無法被接受。 因此巴哈離職前往威瑪，以獲得更多的藝術自由。此間，其主要工作是宮廷風琴手及室內樂演奏者，在職的最後三年叉成為宮廷管弦樂團的首席(Konzertmeister)。「威瑪時代」初期，巴哈創作了一些他最有名的管風琴作品，包括神乎其技的《C小調巴沙加亞舞曲與賦格》(Passacaglia and Fugue in C minor)等。宮廷中最高的職位是指揮(Kapellmeister)，然而在威瑪，此一職位自一七一六年起便無人擔任。未能遞補此一肥缺，對巴哈而言真是再沮喪不過，於是他開始另擇棲身之地，找到了柯坦雷奧博王子宮廷樂長一職。此事非同小可，在威瑪的雇主們不僅不接受此一離職的理由，甚至將他囚禁起來。最後天理得以伸張，巴哈也在柯坦度過了許多年的，愉快生活。 柯坦時期的巴哈創作了他最受好評的作品，包括 《布蘭登堡協奏曲》(因獻給布蘭登堡領主魯德維而命名)．小提琴協奏曲、管弦樂組曲及許許多多的室內樂作品。巴哈與雷奧博王子相交甚篤，但大約五年後巴哈因其他的期望而離開，此後巴哈的生命邁入極度黑暗的時期，而且在遠行期間，巴哈之妻死於家鄉，當巴哈歸來，發現她已下葬。 他再婚，娶了名叫安娜．瑪戴娜的年輕女子為妻，前於一七二二年申請萊比錫湯姆斯教堂的職位。此一競爭非常激烈，他的對手是當時極有名的音樂家泰雷曼及格羅普納(Graupner1683-1760)。萊比錫方面原本決定任用泰雷曼，但他後來退出此一競爭，而格羅普納實際上也未能出任，於是此一職最後落到巴哈身上。他必須負責教學、作曲、指揮及監督教會的音樂活動。在這段時間內，巴哈的兒子艾曼紐(Carl PhilippEmanuel)開始初露頭角，並為波斯帝國之排特烈大帝效力。這相對地也幫助了巴哈的職業生涯，當他拜訪排特烈宮廷時，不論社交方面或專業素養上均可謂成功之至。一七五O年，也就是他去世前一年，巴哈暫時性失明，直到死前十天才又恢復視力。如同許多名作曲家一般，巴哈的葬身之地亦無法辨認，直到萊比錫的強納斯教堂擴建之時，才再次被發現。今日世界各地的音樂愛好者推崇巴哈為最偉大的作曲家之一，並稱其音樂為 「絕對音樂」(pure music)。他的作品神聖莊嚴而不失學術基礎，具有獨特的特質及精神。以下所列皆為經典之作，此外還有他約二百九十五支歌唱曲、無以數計的管風琴作品及其他較小型的作品。他寫作鍵盤樂及合唱由約技巧更是對其後的作曲家影響至鉅，今日復然。他可謂名副其實的改革者及天才。《資料來源:洪妤靜譯進入古典音樂的世界》 樂曲賞析: 布蘭登堡協奏曲第二、三、五號 真正巴洛克時代協奏曲的特點是用一大群樂器對抗一小群樂器，每個樂章以樂曲群間的問答式「對話」開始, 然後進入總體的「辯論」。布蘭登堡協奏曲都是室內樂團的編制，通常由7至12位音樂家演奏。雖然樂曲遵循古典的義大利型式，但仍然具有某些強烈的德意志氣息，如: 第二號協奏曲中用了小號; 第五號協奏曲則由大鍵琴擔任主導的地位。巴哈作品的最重要基本原理是: 分別將主題用變奏或其他手法來加以精雕細琢。[版主回覆10/19/2011 23:34:42]過關！
樂器王子；小號樂器國王；管風琴樂器公主；長笛樂聖；貝多芬[版主回覆10/19/2011 23:34:09]過關！
老師~我查到這樣的相關資料：如果純用音域來比較的話，樂器之王應該是 管風琴17 ~ 18世紀的樂器之王是 小提琴 (現在變成 樂器之后 了)近百年的樂器之王是 鋼琴大眾 樂器之王則是 口琴至於未來的樂器之王應該是 電腦 + 鍵盤合成器以上是國王~=))再來是王子!:)小 號 大 概 是 銅 管 家 族 中 最 為 人 熟 知 的 一 員 , 從 中 古 歐 洲 城 堡 上 的喇 叭 手 起 一 直 到 今 天 , 小 號 總 是 以 其 高 亢 嘹 亮 的 聲 響 , 首 先 吸 引 大 家的 注 意 , 就 像 帥 氣 挺 拔 的 王 子 一 出 場 便 贏 得 少 女 的 芳 心 , 因 此 稱 其 為管 樂 中 的 王 子 實 在 一 點 也 不 為 過 。 而 小 號 之 所 以 能 在 管 樂 中 佔 有 如此 重 要 的 地 位 , 除 了 小 號 充 滿 英 雄 氣 概 的 音 色 外 , 最 重 要 的 就 是 其 多變 的 氣 質 , 因 為 這 種 多 變 的 特 性 , 小 號 才 能 恰 如 其 份地 擔 負 各 種 不 同樂 曲 的 需 求 ; 例 如 古 典 樂 團 時 期 最 為 人 熟 知 的 管 樂 效 果 乃 是 傳 統 的華 麗 演 奏 , 當 所 有 的 樂 器 齊 奏 出 樂 曲 的 最 高 潮 時 , 小 號 總 是 用 它 最 嘹亮 的 聲 音 帶 領 我 們 走 向 更 高 潮 ; 另 外 當 一 支 小 號 獨 奏 時 , 它 高 亢 的 聲音 又 可 轉 為 清 亮 柔 美 的 樂 句 , 我 想 看 過 " 天 空 之 城 " 的 人 便 一 定 不 會 忘記 小 男 孩 吹 著 小 喇 叭 叫 醒 沉 睡 小 鎮 的 旋 律 吧 ! 還 有 因 為 小 號 能 較 其他 銅 管 更 為 迅 速 地 吹 奏 各 種 頓 音 , 因 此 在 奏 出 連 續 的 快 速 音 群 時 , 便會 有 令 人 目 炫 神 移 的 音 彩 飛 濺 效 果 , 而 令 人 陶 醉 在 其 五 彩 繽 紛 的 音樂 世 界 裡 。 而 後 隨 著 近 代 爵 士 樂 的 出 現 , 更 將 小 喇 叭 的 演 奏 層 次 推 向另 一 個 高 峰 , 像 一 代 大 師 路 易 士 . 阿 姆 斯 壯 的 演 奏 , 有 時 慵 懶 , 引 人 遐思 ; 有 時 感 傷 , 如 泣 如 訴 ; 有 時 又 任 由 音 符 在 樂 譜 上 放 肆 , 快 樂 地 即 興演 奏 。最後是公主?!= =長笛 聲音透明 高音特別清亮 中音域特別好聽 吹奏姿勢優美很像是公主的樂器 男生學也十分適合唷樂聖篇~= 3 =樂聖貝多芬 (Ludwig Van Beethoven，1770~1827）貝多芬於1770年生於萊茵河畔的波昂，父親是柯隆選帝侯宮廷樂團的男高音歌手，很早就看出年幼的貝多芬有音樂天份，四歲便開始指導他學習鋼琴、小提琴，教學頗為嚴格。 11歲時貝多芬便輟學回家專門學習音樂，這時在倪富門下正式學習音樂，倪富教貝多芬了解巴哈的平均律古鋼琴集，並介紹他成為波昂宮廷樂團之一員。 17歲那年，貝多芬的母親去世，原本嗜好杯中物的父親開始經常酗酒。一家大小的生計責任全落在貝多芬身上。幸好有鎮上的資產家布魯寧遺孀以及華特斯坦伯爵提供經濟上的支援。 不過，他是個崇尚民主的人，主張藝術家在社會上應有平等的地位，期望打破貴族保護藝術家的習慣，而其音樂也力求解放及更上一層樓，故他可說是第一位職業音樂家。 但很不幸他的聽力從28歲逐漸退化，使他墜入痛苦的深淵。 貝多芬一生的創作時期可以分為三個階段，第一個時期為一八零零年以前。在這一段時間內，貝多芬寫了他的第一、二首鋼琴協奏曲、第一號交響曲...等音樂及歌曲。這一時期的樂曲風格大多呈現出古典式風格。 第二個時期是貝多芬不幸的開始，他的聽力開始嚴重衰退，這是身為音樂家最不幸的一件事了。雖然貝多芬四處求醫，但是病情仍然沒有好轉的跡象，到了一八零二年他已經接近全聾的地步。在這樣的打擊下，貝多芬的作曲風格開始出現了很大的轉變，他的音樂變得越來越炙烈，作曲風格越來越大膽，於是不少貝多芬不朽的名作都是在這時候完成的，例如命運交響曲、月光奏鳴曲、皇帝協奏曲等。 一八一七年以後貝多芬進入了嶄新的創作領域，也就是他一生中的第三階段。這個時期裡貝多芬的創作更富於實驗性，音樂中也含有更深的思想與哲理。從第三時期的傑作合唱交響曲、莊嚴彌撒等作品中可以清楚的看出那偉大而崇高的意境，可以說是以達音樂至高至美的境界。 一八二六年間，貝多芬染上風寒而轉成肺炎，最後到了一八二七年與世長辭。據說貝多芬的葬禮備極哀榮，有兩萬五千名仰慕者去瞻仰他的遺容，出並當天維也納各學校也的停課一天，以表示對他的崇敬。 貝多芬的作品非常多，較有名的有：交響曲第五號「命運」、交響曲第六號「田園」、鋼琴奏鳴曲第八號『悲愴』、鋼琴奏鳴曲第十四號『月光』 。 涼麵~~~~~~~~~~~~~~~~[版主回覆10/19/2011 23:30:18]查得好…只是涼麵是何人？
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚歎。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～ 他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣淒慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自歎弗如。十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿佈雷茲貝格與薩裡耶裡等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久。～掙脫束縛 追求自由～ 一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，瀰漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。～聽不見聲音的巨人～ 這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉湧，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛裡歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「Ｄ大調小提琴協奏曲」。一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。～藏著熱情的火山～ 貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。一八零九年拿破侖攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火瀰漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。～樂聲飛入平常百姓家～ 自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。 貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月裡，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和絃樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境。～樂聖不擅人間事～ 由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮据。那時他正全力創作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純淨的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的絃樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。～最後的春雷響起了～ 貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，嚥下了最後一口氣。根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) 瑟爾教堂...... 和....另外那些...找不到 ㄒㄒ__ㄒㄒ[版主回覆10/19/2011 23:33:50]ｏｋ，過關，只是…怎麼這麼晚了還不睡？
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚歎。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～ 他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣淒慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自歎弗如。十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿佈雷茲貝格與薩裡耶裡等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久。～掙脫束縛 追求自由～ 一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，瀰漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。～聽不見聲音的巨人～ 這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉湧，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛裡歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「Ｄ大調小提琴協奏曲」。一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。～藏著熱情的火山～ 貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。一八零九年拿破侖攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火瀰漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。～樂聲飛入平常百姓家～ 自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。 貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月裡，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和絃樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境。～樂聖不擅人間事～ 由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮据。那時他正全力創作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純淨的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的絃樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。～最後的春雷響起了～ 貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，嚥下了最後一口氣。根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) 瑟爾教堂...... [版主回覆10/20/2011 10:39:07]ok，過關!
樂器之后:小提琴! 之王:鋼琴~ 公主:長笛~ 王子:小號=))唷老施~^ˇ^[版主回覆10/23/2011 22:55:00]ok，過關!
樂器王子；小號樂器國王；管風琴樂器公主；長笛樂聖；貝多芬[版主回覆10/25/2011 00:46:19]過關!
歡迎親愛的家長及同學們，將心中的想法…在此提出喲^_^
如果純用音域來比較的話，樂器之王應該是 管風琴
回覆刪除17 ~ 18世紀的樂器之王是 小提琴 (現在變成 樂器之后 了)
近百年的樂器之王是 鋼琴
大眾 樂器之王則是 口琴
至於未來的樂器之王應該是 電腦 + 鍵盤合成器
僅供參考
樂器王子；小號
回覆刪除樂器國王；管風琴
樂器公主；長笛
樂聖；貝多芬
樂器王子；小號
回覆刪除樂器國王；管風琴
樂器公主；長笛
樂聖；貝多芬
樂器王子；小號
回覆刪除樂器國王；管風琴
樂器公主；長笛
樂聖；貝多芬
[版主回覆10/19/2011 23:32:22]ｏｋ，過關！
樂器之王應該是鋼琴或管風琴
回覆刪除樂器公主應該是雙簧管
至於樂器王子應該是小號
而樂聖則是大名鼎鼎的貝多芬。
以上資料僅供參考，
資料來源Yahoo奇摩知識+
唷齁~~~老施~~~
[版主回覆10/19/2011 23:37:36]唷齁~~~雨甄唄…過關！
西洋樂器之皇后 : 小提琴
回覆刪除樂器王子 : 小號
樂器公主 : 長笛
[版主回覆10/19/2011 23:36:44]很有系統，過關！
樂聖就是貝多芬喲~~
回覆刪除考試要用背的才會多分
[版主回覆10/19/2011 23:36:17]OK, 過關！
老師~
回覆刪除我查到這樣的相關資料：
如果純用音域來比較的話，樂器之王應該是 管風琴
17 ~ 18世紀的樂器之王是 小提琴 (現在變成 樂器之后 了)
近百年的樂器之王是 鋼琴
大眾 樂器之王則是 口琴
至於未來的樂器之王應該是 電腦 + 鍵盤合成器
以上是國王~=))
再來是王子!:)
小 號 大 概 是 銅 管 家 族 中 最 為 人 熟 知 的 一 員 , 從 中 古 歐 洲 城 堡 上 的
喇 叭 手 起 一 直 到 今 天 , 小 號 總 是 以 其 高 亢 嘹 亮 的 聲 響 , 首 先 吸 引 大 家
的 注 意 , 就 像 帥 氣 挺 拔 的 王 子 一 出 場 便 贏 得 少 女 的 芳 心 , 因 此 稱 其 為
管 樂 中 的 王 子 實 在 一 點 也 不 為 過 。 而 小 號 之 所 以 能 在 管 樂 中 佔 有 如
此 重 要 的 地 位 , 除 了 小 號 充 滿 英 雄 氣 概 的 音 色 外 , 最 重 要 的 就 是 其 多
變 的 氣 質 , 因 為 這 種 多 變 的 特 性 , 小 號 才 能 恰 如 其 份地 擔 負 各 種 不 同
樂 曲 的 需 求 ; 例 如 古 典 樂 團 時 期 最 為 人 熟 知 的 管 樂 效 果 乃 是 傳 統 的
華 麗 演 奏 , 當 所 有 的 樂 器 齊 奏 出 樂 曲 的 最 高 潮 時 , 小 號 總 是 用 它 最 嘹
亮 的 聲 音 帶 領 我 們 走 向 更 高 潮 ; 另 外 當 一 支 小 號 獨 奏 時 , 它 高 亢 的 聲
音 又 可 轉 為 清 亮 柔 美 的 樂 句 , 我 想 看 過 " 天 空 之 城 " 的 人 便 一 定 不 會 忘
記 小 男 孩 吹 著 小 喇 叭 叫 醒 沉 睡 小 鎮 的 旋 律 吧 ! 還 有 因 為 小 號 能 較 其
他 銅 管 更 為 迅 速 地 吹 奏 各 種 頓 音 , 因 此 在 奏 出 連 續 的 快 速 音 群 時 , 便
會 有 令 人 目 炫 神 移 的 音 彩 飛 濺 效 果 , 而 令 人 陶 醉 在 其 五 彩 繽 紛 的 音
樂 世 界 裡 。 而 後 隨 著 近 代 爵 士 樂 的 出 現 , 更 將 小 喇 叭 的 演 奏 層 次 推 向
另 一 個 高 峰 , 像 一 代 大 師 路 易 士 . 阿 姆 斯 壯 的 演 奏 , 有 時 慵 懶 , 引 人 遐
思 ; 有 時 感 傷 , 如 泣 如 訴 ; 有 時 又 任 由 音 符 在 樂 譜 上 放 肆 , 快 樂 地 即 興
演 奏 。
最後是公主?!= =
長笛 聲音透明 高音特別清亮 中音域特別好聽 吹奏姿勢優美
很像是公主的樂器 男生學也十分適合唷
樂聖篇~= 3 =
樂聖貝多芬 (Ludwig Van Beethoven，1770~1827）
貝多芬於1770年生於萊茵河畔的波昂，父親是柯隆選帝侯宮廷樂團的男高音歌手，很早就看出年幼的貝多芬有音樂天份，四歲便開始指導他學習鋼琴、小提琴，教學頗為嚴格。
11歲時貝多芬便輟學回家專門學習音樂，這時在倪富門下正式學習音樂，倪富教貝多芬了解巴哈的平均律古鋼琴集，並介紹他成為波昂宮廷樂團之一員。
17歲那年，貝多芬的母親去世，原本嗜好杯中物的父親開始經常酗酒。一家大小的生計責任全落在貝多芬身上。幸好有鎮上的資產家布魯寧遺孀以及華特斯坦伯爵提供經濟上的支援。
不過，他是個崇尚民主的人，主張藝術家在社會上應有平等的地位，期望打破貴族保護藝術家的習慣，而其音樂也力求解放及更上一層樓，故他可說是第一位職業音樂家。
但很不幸他的聽力從28歲逐漸退化，使他墜入痛苦的深淵。
貝多芬一生的創作時期可以分為三個階段，第一個時期為一八零零年以前。在這一段時間內，貝多芬寫了他的第一、二首鋼琴協奏曲、第一號交響曲...等音樂及歌曲。這一時期的樂曲風格大多呈現出古典式風格。
第二個時期是貝多芬不幸的開始，他的聽力開始嚴重衰退，這是身為音樂家最不幸的一件事了。雖然貝多芬四處求醫，但是病情仍然沒有好轉的跡象，到了一八零二年他已經接近全聾的地步。在這樣的打擊下，貝多芬的作曲風格開始出現了很大的轉變，他的音樂變得越來越炙烈，作曲風格越來越大膽，於是不少貝多芬不朽的名作都是在這時候完成的，例如命運交響曲、月光奏鳴曲、皇帝協奏曲等。
一八一七年以後貝多芬進入了嶄新的創作領域，也就是他一生中的第三階段。這個時期裡貝多芬的創作更富於實驗性，音樂中也含有更深的思想與哲理。從第三時期的傑作合唱交響曲、莊嚴彌撒等作品中可以清楚的看出那偉大而崇高的意境，可以說是以達音樂至高至美的境界。
一八二六年間，貝多芬染上風寒而轉成肺炎，最後到了一八二七年與世長辭。據說貝多芬的葬禮備極哀榮，有兩萬五千名仰慕者去瞻仰他的遺容，出並當天維也納各學校也的停課一天，以表示對他的崇敬。
貝多芬的作品非常多，較有名的有：交響曲第五號「命運」、交響曲第六號「田園」、鋼琴奏鳴曲第八號『悲愴』、鋼琴奏鳴曲第十四號『月光』 。
by亮瑜~
[版主回覆10/19/2011 23:35:53]good job!
豪哥
回覆刪除音樂之父--巴哈
(http://www.epochtimes.com)
音樂之父 – 巴哈 1685~1750
生平簡介:
1685年，約翰．塞巴斯坦．巴哈(Johann Sebastian Bach)出生在紹林吉(Thuringia)省的埃森納赫(Eisenach，今之東德)。巴哈一家，在十六世紀初即以成功音樂家的身分馳名於德國北部，在年輕的Johann Sebastian初露光芒時，巴哈一家已享有盛名。在孩提時代，巴哈即擁有過人的嗓音，並在教會及學校合唱團中擔任要角。他很早就開始從事創作，他早期的作品(如為管風琴寫的《前奏和逆奏曲》[Preludes and Variationss]等)是在他十七歲至二十歲間完成。對巴哈而言，管風琴是極佳的創作對象，他自己不僅是各種教會音樂的愛好者，同時也被認為是當代最優秀的管風琴手之一。因為他的成長與教會有密不可分的關係，他不論在歌唱或彈奏教會音樂方面均可謂行家，在安斯坦的波尼伐士教堂他被任命為管風琴手(這是他的第一份工作)，並為其主日學課寫了許多令人驚歎不已的歌唱作品，這些作品算得上是此類作品中首屈一指的。
在巴哈一生中，常被指派一些位高權重的工作，包括到威瑪擔任威廉．安斯特公爵的宮廷樂長，以及在柯坦雷奧博王的宮廷內擔任樂長。最後的一個職位是在萊比錫擔任湯姆斯教堂之合唱長，可惜生活並非一直舒適安穩。
巴哈早年深受當時名管風琴作曲家布克斯特胡德(Buxte-hude,I637-I707)的影響，他甚至放棄在安斯坦的職位，尾隨此大師學習。在四個月中的 「不務正業」引起了頂頭上司的不滿，不只是因為他消失無蹤，而且在他回來後又寫了一些不尋常的音樂，對當時的人而言，他的這種寫作風格實在太前衛了而無法被接受。
因此巴哈離職前往威瑪，以獲得更多的藝術自由。此間，其主要工作是宮廷風琴手及室內樂演奏者，在職的最後三年叉成為宮廷管弦樂團的首席(Konzertmeister)。「威瑪時代」初期，巴哈創作了一些他最有名的管風琴作品，包括神乎其技的《C小調巴沙加亞舞曲與賦格》(Passacaglia and Fugue in C minor)等。宮廷中最高的職位是指揮(Kapellmeister)，然而在威瑪，此一職位自一七一六年起便無人擔任。未能遞補此一肥缺，對巴哈而言真是再沮喪不過，於是他開始另擇棲身之地，找到了柯坦雷奧博王子宮廷樂長一職。此事非同小可，在威瑪的雇主們不僅不接受此一離職的理由，甚至將他囚禁起來。最後天理得以伸張，巴哈也在柯坦度過了許多年的，愉快生活。
柯坦時期的巴哈創作了他最受好評的作品，包括 《布蘭登堡協奏曲》(因獻給布蘭登堡領主魯德維而命名)．小提琴協奏曲、管弦樂組曲及許許多多的室內樂作品。巴哈與雷奧博王子相交甚篤，但大約五年後巴哈因其他的期望而離開，此後巴哈的生命邁入極度黑暗的時期，而且在遠行期間，巴哈之妻死於家鄉，當巴哈歸來，發現她已下葬。
他再婚，娶了名叫安娜．瑪戴娜的年輕女子為妻，前於一七二二年申請萊比錫湯姆斯教堂的職位。此一競爭非常激烈，他的對手是當時極有名的音樂家泰雷曼及格羅普納(Graupner1683-1760)。萊比錫方面原本決定任用泰雷曼，但他後來退出此一競爭，而格羅普納實際上也未能出任，於是此一職最後落到巴哈身上。他必須負責教學、作曲、指揮及監督教會的音樂活動。在這段時間內，巴哈的兒子艾曼紐(Carl PhilippEmanuel)開始初露頭角，並為波斯帝國之排特烈大帝效力。這相對地也幫助了巴哈的職業生涯，當他拜訪排特烈宮廷時，不論社交方面或專業素養上均可謂成功之至。一七五O年，也就是他去世前一年，巴哈暫時性失明，直到死前十天才又恢復視力。如同許多名作曲家一般，巴哈的葬身之地亦無法辨認，直到萊比錫的強納斯教堂擴建之時，才再次被發現。今日世界各地的音樂愛好者推崇巴哈為最偉大的作曲家之一，並稱其音樂為 「絕對音樂」(pure music)。他的作品神聖莊嚴而不失學術基礎，具有獨特的特質及精神。以下所列皆為經典之作，此外還有他約二百九十五支歌唱曲、無以數計的管風琴作品及其他較小型的作品。他寫作鍵盤樂及合唱由約技巧更是對其後的作曲家影響至鉅，今日復然。他可謂名副其實的改革者及天才。《資料來源:洪妤靜譯進入古典音樂的世界》
樂曲賞析:
布蘭登堡協奏曲第二、三、五號
真正巴洛克時代協奏曲的特點是用一大群樂器對抗一小群樂器，每個樂章以樂曲群間的問答式「對話」開始, 然後進入總體的「辯論」。布蘭登堡協奏曲都是室內樂團的編制，通常由7至12位音樂家演奏。雖然樂曲遵循古典的義大利型式，但仍然具有某些強烈的德意志氣息，如: 第二號協奏曲中用了小號; 第五號協奏曲則由大鍵琴擔任主導的地位。巴哈作品的最重要基本原理是: 分別將主題用變奏或其他手法來加以精雕細琢。
[版主回覆10/19/2011 23:34:42]過關！
樂器王子；小號
回覆刪除樂器國王；管風琴
樂器公主；長笛
樂聖；貝多芬
[版主回覆10/19/2011 23:34:09]過關！
老師~
回覆刪除我查到這樣的相關資料：
如果純用音域來比較的話，樂器之王應該是 管風琴
17 ~ 18世紀的樂器之王是 小提琴 (現在變成 樂器之后 了)
近百年的樂器之王是 鋼琴
大眾 樂器之王則是 口琴
至於未來的樂器之王應該是 電腦 + 鍵盤合成器
以上是國王~=))
再來是王子!:)
小 號 大 概 是 銅 管 家 族 中 最 為 人 熟 知 的 一 員 , 從 中 古 歐 洲 城 堡 上 的
喇 叭 手 起 一 直 到 今 天 , 小 號 總 是 以 其 高 亢 嘹 亮 的 聲 響 , 首 先 吸 引 大 家
的 注 意 , 就 像 帥 氣 挺 拔 的 王 子 一 出 場 便 贏 得 少 女 的 芳 心 , 因 此 稱 其 為
管 樂 中 的 王 子 實 在 一 點 也 不 為 過 。 而 小 號 之 所 以 能 在 管 樂 中 佔 有 如
此 重 要 的 地 位 , 除 了 小 號 充 滿 英 雄 氣 概 的 音 色 外 , 最 重 要 的 就 是 其 多
變 的 氣 質 , 因 為 這 種 多 變 的 特 性 , 小 號 才 能 恰 如 其 份地 擔 負 各 種 不 同
樂 曲 的 需 求 ; 例 如 古 典 樂 團 時 期 最 為 人 熟 知 的 管 樂 效 果 乃 是 傳 統 的
華 麗 演 奏 , 當 所 有 的 樂 器 齊 奏 出 樂 曲 的 最 高 潮 時 , 小 號 總 是 用 它 最 嘹
亮 的 聲 音 帶 領 我 們 走 向 更 高 潮 ; 另 外 當 一 支 小 號 獨 奏 時 , 它 高 亢 的 聲
音 又 可 轉 為 清 亮 柔 美 的 樂 句 , 我 想 看 過 " 天 空 之 城 " 的 人 便 一 定 不 會 忘
記 小 男 孩 吹 著 小 喇 叭 叫 醒 沉 睡 小 鎮 的 旋 律 吧 ! 還 有 因 為 小 號 能 較 其
他 銅 管 更 為 迅 速 地 吹 奏 各 種 頓 音 , 因 此 在 奏 出 連 續 的 快 速 音 群 時 , 便
會 有 令 人 目 炫 神 移 的 音 彩 飛 濺 效 果 , 而 令 人 陶 醉 在 其 五 彩 繽 紛 的 音
樂 世 界 裡 。 而 後 隨 著 近 代 爵 士 樂 的 出 現 , 更 將 小 喇 叭 的 演 奏 層 次 推 向
另 一 個 高 峰 , 像 一 代 大 師 路 易 士 . 阿 姆 斯 壯 的 演 奏 , 有 時 慵 懶 , 引 人 遐
思 ; 有 時 感 傷 , 如 泣 如 訴 ; 有 時 又 任 由 音 符 在 樂 譜 上 放 肆 , 快 樂 地 即 興
演 奏 。
最後是公主?!= =
長笛 聲音透明 高音特別清亮 中音域特別好聽 吹奏姿勢優美
很像是公主的樂器 男生學也十分適合唷
樂聖篇~= 3 =
樂聖貝多芬 (Ludwig Van Beethoven，1770~1827）
貝多芬於1770年生於萊茵河畔的波昂，父親是柯隆選帝侯宮廷樂團的男高音歌手，很早就看出年幼的貝多芬有音樂天份，四歲便開始指導他學習鋼琴、小提琴，教學頗為嚴格。
11歲時貝多芬便輟學回家專門學習音樂，這時在倪富門下正式學習音樂，倪富教貝多芬了解巴哈的平均律古鋼琴集，並介紹他成為波昂宮廷樂團之一員。
17歲那年，貝多芬的母親去世，原本嗜好杯中物的父親開始經常酗酒。一家大小的生計責任全落在貝多芬身上。幸好有鎮上的資產家布魯寧遺孀以及華特斯坦伯爵提供經濟上的支援。
不過，他是個崇尚民主的人，主張藝術家在社會上應有平等的地位，期望打破貴族保護藝術家的習慣，而其音樂也力求解放及更上一層樓，故他可說是第一位職業音樂家。
但很不幸他的聽力從28歲逐漸退化，使他墜入痛苦的深淵。
貝多芬一生的創作時期可以分為三個階段，第一個時期為一八零零年以前。在這一段時間內，貝多芬寫了他的第一、二首鋼琴協奏曲、第一號交響曲...等音樂及歌曲。這一時期的樂曲風格大多呈現出古典式風格。
第二個時期是貝多芬不幸的開始，他的聽力開始嚴重衰退，這是身為音樂家最不幸的一件事了。雖然貝多芬四處求醫，但是病情仍然沒有好轉的跡象，到了一八零二年他已經接近全聾的地步。在這樣的打擊下，貝多芬的作曲風格開始出現了很大的轉變，他的音樂變得越來越炙烈，作曲風格越來越大膽，於是不少貝多芬不朽的名作都是在這時候完成的，例如命運交響曲、月光奏鳴曲、皇帝協奏曲等。
一八一七年以後貝多芬進入了嶄新的創作領域，也就是他一生中的第三階段。這個時期裡貝多芬的創作更富於實驗性，音樂中也含有更深的思想與哲理。從第三時期的傑作合唱交響曲、莊嚴彌撒等作品中可以清楚的看出那偉大而崇高的意境，可以說是以達音樂至高至美的境界。
一八二六年間，貝多芬染上風寒而轉成肺炎，最後到了一八二七年與世長辭。據說貝多芬的葬禮備極哀榮，有兩萬五千名仰慕者去瞻仰他的遺容，出並當天維也納各學校也的停課一天，以表示對他的崇敬。
貝多芬的作品非常多，較有名的有：交響曲第五號「命運」、交響曲第六號「田園」、鋼琴奏鳴曲第八號『悲愴』、鋼琴奏鳴曲第十四號『月光』 。
涼麵~~~~~~~~~~~~~~~~
[版主回覆10/19/2011 23:30:18]查得好…只是涼麵是何人？
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚歎。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。
回覆刪除貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。
～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～
他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣淒慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自歎弗如。
十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。
為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。
到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿佈雷茲貝格與薩裡耶裡等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久。
～掙脫束縛 追求自由～
一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。
他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。
此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，瀰漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。
貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。
～聽不見聲音的巨人～
這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。
而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。
一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉湧，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。
同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛裡歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「Ｄ大調小提琴協奏曲」。
一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。
～藏著熱情的火山～
貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。
一八零九年拿破侖攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火瀰漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。
由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。
～樂聲飛入平常百姓家～
自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。
拿破侖兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。
貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月裡，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。
他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。
貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和絃樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境。
～樂聖不擅人間事～
由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。
樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮据。那時他正全力創作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。
「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。
「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。
這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純淨的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的絃樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最後的春雷響起了～
貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，嚥下了最後一口氣。
根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) 瑟爾教堂......
和....
另外那些...找不到 ㄒㄒ__ㄒㄒ
[版主回覆10/19/2011 23:33:50]ｏｋ，過關，只是…怎麼這麼晚了還不睡？
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚歎。立即向在場的朋友說：「此年青人必為樂壇掀起狂瀾。」 莫札特的預言不到十年立即應驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。
回覆刪除貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。
～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～
他的父親希望兒子成為第二個神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣淒慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上後天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自歎弗如。
十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。
為了實現理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日後寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。
到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿佈雷茲貝格與薩裡耶裡等名師求教，尤其是後者，他學了有十年之久。
～掙脫束縛 追求自由～
一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。
他的「第一號交響曲」是後來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。
此後五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，瀰漫著生命的歡愉與熱情，而且表現了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。
貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。
～聽不見聲音的巨人～
這是很殘酷的打擊，為了怕人發覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。
而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。
一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那裡完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。後來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦幹」。此時他回到維也納，樂思泉湧，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而塗掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。
同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛裡歐」。在這一連串作品中他表現出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協奏曲」和「Ｄ大調小提琴協奏曲」。
一八零八年貝多芬同時發表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的傑作。
～藏著熱情的火山～
貝多芬的內心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉間」字眼。
一八零九年拿破侖攻佔維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經濟陷入困境。在戰火瀰漫的日子裡，他依然留在維也納，苦心創作，他的「皇帝」協奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。
由於「命運」與「田園」首次演奏並未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯道夫公爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日後，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。
～樂聲飛入平常百姓家～
自法國革命後歐洲空氣為之一新，個人自由與人權因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。
拿破侖兵敗，維也納又恢復歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。
貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰的慘境，但在這十一年的歲月裡，他的創作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。
他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態度瀏覽人生。
貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領悟，此後寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和絃樂四重奏曲，這全是有內在的與深邃的精神意境。
～樂聖不擅人間事～
由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監護養育侄兒的責任。但領養過程與事後侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。
樂聖貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經濟十分拮据。那時他正全力創作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯道夫被任命為大主教登基典禮時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。
「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經過了三十二年終於達成心願。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。
「第九號交響曲」預演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞台上背對聽眾指導。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。
這是貝多芬最後一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子裡。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純淨的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最後的絃樂四重奏曲。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最後的春雷響起了～
貝多芬的餘生已經不多，單是一八二六年就動了四次手術，但病情未見好轉。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，嚥下了最後一口氣。
根據古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750) 瑟爾教堂......
[版主回覆10/20/2011 10:39:07]ok，過關!
樂器之后:小提琴!
回覆刪除之王:鋼琴~
公主:長笛~
王子:小號=))唷老施~^ˇ^
[版主回覆10/23/2011 22:55:00]ok，過關!
樂器王子；小號
回覆刪除樂器國王；管風琴
樂器公主；長笛
樂聖；貝多芬
[版主回覆10/25/2011 00:46:19]過關!